{"id":254,"date":"2018-03-29T14:14:11","date_gmt":"2018-03-29T14:14:11","guid":{"rendered":"http:\/\/flowknow.net\/?p=254"},"modified":"2023-01-21T15:30:23","modified_gmt":"2023-01-21T15:30:23","slug":"dialogo-con-camilla-alberti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/flowknow.net\/dialogo-con-camilla-alberti\/","title":{"rendered":"Dialogo con Camilla Alberti"},"content":{"rendered":"\t\t
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Tra gli artisti rappresentati da Eccentric, firma che ha collaborato alla creazione delle carte delle emozioni del tool-kit di flowknow\u00ae, Camilla Alberti si focalizza su una ricerca del tessuto urbano contemporaneo, analizzandone le strutture architettoniche, sociali e naturali che lo compongono. Il soggetto principale della sua opera \u00e8 l'essere umano, dipinto sia nel suo istinto primordiale che nella sua dimensione sociale. L'abbiamo incontrata per chiederle qualcosa di pi\u00f9 sul suo lavoro e sul suo processo creativo. <\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Su quali temi si basa il tuo lavoro?\u00a0<\/b><\/i><\/p>

Il mio lavoro parte da un\u2019analisi sullo spazio, inteso come luogo relazionale, come un habitat organico, abitato da una moltitudine di specie che divengono microcosmi d\u2019ibridazione. Pi\u00f9 che fascinazione, io la definirei \u201cnecessit\u00e0\u201d poich\u00e9 tutte le dinamiche sociali sono inscritte in questa pluralit\u00e0 di relazioni \u201cio\/noi l\u2019altro (lo spazio)\u201d e allora la questione diventa l\u2019analisi dell\u2019immaginario collettivo e il relativo orizzonte sociale, tecnologico, formale e naturalmente politico che una societ\u00e0 si assegna in un dato momento.<\/span><\/p>

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Che fai per trovare l’ispirazione per un lavoro?<\/i><\/b><\/p>

\u00a0<\/span>L\u2019ispirazione \u00e8 il risultato di una ricerca continua svolta tramite l\u2019osservazione della realt\u00e0, la visione di mostre e artisti contemporanei e, soprattutto, attraverso la lettura di svariati libri: da Brian Green a filosofi come Paul Virilio. Inoltre, la frequentazione di un\u2019accademia come NABA mi d\u00e0 la possibilit\u00e0 di vivere a stretto contatto con una serie di dinamiche artistiche che aumentano le possibilit\u00e0 di pensare a nuovi progetti.<\/span><\/p>

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Quali sono gli ostacoli che spesso ti accompagnano nel tuo lavoro creativo e come li affronti?<\/i><\/b>\u00a0<\/strong><\/p>

Gli ostacoli sono sempre moltissimi qualunque sia la tecnica in questione, dalla pittura all\u2019installazione. La fase progettuale \u00e8 piena di problemi da risolvere considerando tutti quelli teorici (quindi i riferimenti dell\u2019indagine artistica), quelli logistici, quelli riguardanti la presentazione finale dell\u2019opera e soprattutto il budget che \u00e8 un aspetto sempre dolente.<\/span><\/p>

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Che relazione hai con il pubblico?<\/b><\/i><\/p>

\u00c8 una risposta difficile da dare perch\u00e9 si lega molto al mio carattere personale. Non sono molto portata per la socialit\u00e0 e questo aspetto, in qualche modo, mi ha sempre permesso di osservarne le metodologie dall\u2019esterno senza mai entrare troppo nelle dinamiche sociali di scambio diretto. Questo aspetto si ritrova anche nei miei lavori che diventano una sorta di restituzione analitica di un certo tempo e luogo.<\/span><\/p>

\u00a0<\/span><\/p>

Ci sono delle persone che hanno un ruolo nella realizzazione del tuo lavoro? Come ti relazioni con loro?<\/i><\/b><\/p>

Collaboro con mio nonno nella realizzazione dei progetti confrontandomi con lui sull\u2019aspetto delle propriet\u00e0 dei materiali da impiegare, su dove acquistarli al minor prezzo possibile, come montarli senza rischiare che crollino ecc. Tutti quesiti logistici fondamentali. Per alcuni progetti pianifico sempre un aiuto esterno da parte di professionisti ad esempio nel mio lavoro Regressione ho collaborato con una psicologa. Inoltre ho i miei colleghi in NABA con cui discuto quotidianamente di aspetti riguardanti il mio lavoro o il loro instaurando un confronto molto produttivo.<\/span><\/p>

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Qual \u00e8 l’impulso che ti spinge a fare arte?<\/i><\/b><\/p>

Penso sia legato alla voglia di cambiare qualcosa nelle vite degli altri. Mostrare un\u2019intuizione, una visione, un fatto\u2026 qualsiasi cosa che possa anche solo in piccola parte stillare una riflessione nella mente di estranei. Una sorta di necessit\u00e0 comunicativa.<\/span><\/p>

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Per te conta pi\u00f9 il messaggio o la realizzazione della tua opera?\u00a0<\/i><\/b><\/p>

Dal momento che, per quanto mi riguarda, non esisterebbe uno senza l\u2019altra risponderei che occupano lo stesso posto sul podio. La ricerca teorica, nel mio lavoro, va di pari passo con quella pratica in una processualit\u00e0 di influenza reciproca. \u00a0.<\/span><\/p>

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Come influisce il contesto culturale nella lettura della tua opera?\u00a0<\/i><\/b><\/p>

Nel libro Artecrazia si parla di governabilit\u00e0, definita come \u201cquell\u2019esercizio del potere\u201d per il quale non \u00e8 pi\u00f9 necessario imbrigliare e sottomettere \u201cl\u2019agire sociale\u201d, basta riuscire ad organizzarlo e uno dei modi per farlo \u00e8 attraverso lo spazio, citando M. Lazzarato \u201cun ambiente che solleciti, inciti l\u2019individuo a reagire in un modo piuttosto che in un altro\u201d. Non soltanto nell\u2019ambito artistico, la spazialit\u00e0 ha sempre avuto una relazione col corpo molto pi\u00f9 profonda della semplice condivisione. Ha costituito e costituisce per l\u2019uomo un monito sul comportamento da tenere, l\u2019architettura ne \u00e8 un buon esempio poich\u00e9 ripartisce il mondo in spazi sempre pi\u00f9 piccoli all\u2019interno di ognuno dei quali noi assumiamo un ruolo definito dalla e nella societ\u00e0. L\u2019equilibrio dualistico delle tre grandi opposizioni: corpo-spazio, artificio-natura, pubblico-privato sta vacillando a causa di uno squilibrio sempre pi\u00f9 forte che ci conduce nell\u2019ignoto del postumano. I cambiamenti umani all\u2019interno della gestione del proprio spazio (habitat) registrano la variazione di tutte queste semi-coscienze collettive e io ne osservo e ne elaboro almeno una parte.<\/span><\/p>

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In copertina | Camilla Alberti – Cornaredo <\/b>(2015-16).\u00a0<\/i>Acrilico su polpa di carta, 29,7x42x2 cm<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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